El compositor de 'Game of Thrones', Ramin Djawadi, habla sobre la creación del tema 'Haunting' Night King de Battle of Winterfell

>

(Advertencia: esta publicación contiene spoilers del tercer episodio de la temporada 8 de Game of Thrones, titulado The Long Night)

Si bien Arya Stark es claramente la ganadora de la Batalla de Winterfell por matar al Rey Nocturno en los momentos finales del episodio del domingo, tenemos que reconocer al hombre que mató a la partitura: Ramin Djawadi.

El compositor de Game of Thrones desde hace mucho tiempo es responsable de la música espeluznante que escuchas a lo largo del episodio de 1 hora y 22 minutos, incluido el escalofriante tema de The Night King que suena cuando todo parece perdido, justo antes de que Arya de Maisie Williams entre en escena. salva el día con la hoja de acero valyria de Littlefinger.





estar enamorado de tu mejor amigo

TheWrap habló con Djawadi el lunes sobre la elaboración de ese tema en particular (que puedes escuchar arriba), y el episodio de batalla de gran duración, The Long Night, en su totalidad, lo cual no fue una hazaña fácil.

El episodio en su conjunto es definitivamente un gran enfoque, porque es solo un gran arco. Pero la pieza al final, la pieza de piano, siento que se destaca y es muy diferente, dijo Djawadi a TheWrap. Y si miras la historia de la partitura de 'Game of Thrones', en realidad solo teníamos otra gran pieza de piano y esa fue en la temporada 6, la pieza que llamamos 'Light of the Seven', cuando Cersei explota el Sept [de Baelor]. Y esa fue la primera vez que usamos el piano. Entonces, cuando nos reunimos para esta temporada, dijimos: 'Está bien, este es otro momento en el que el piano podría volver a ser la elección correcta de instrumento'. Es el final de esta increíble secuencia de batalla y, sin embargo, la partitura debe alejarte de todos. la acción y la música y los altibajos que vinieron antes, así que pensamos que era hora de volver a tocar el piano.



Leer también:

Fue realmente un desafío escribir porque, al igual que en 'La luz de los siete', hay muy poco diálogo, continuó. Creo que hay dos frases ahí: Bran agradeciendo a Theon y eso es todo. El resto es todo música. Pero la gran diferencia en comparación con la pieza 'Light of the Seven' es que esta pieza está al final del episodio. La 'Luz de los Siete' estaba al comienzo del episodio y las cosas se desmoronan lentamente y puedes ver cosas y la audiencia está descubriendo las cosas. La diferencia aquí es que es el final de este gran episodio y es solo que el plan terminó. Como cuando toca el piano, ya no hay nada que desentrañar, excepto que esto es todo. Se acabó. Esta batalla no se puede ganar. Y es una tristeza inquietante cuando el Rey Nocturno se acerca a Bran.

Excepto que ahora todos sabemos que no es así como termina. Y, de hecho, Djawadi se enteró de eso hace casi un año, cuando vio por primera vez un borrador del episodio con los showrunners de Game of Thrones, David Benioff y D.B. Weiss y el director Miguel Sapochnik: podría comenzar a desglosar lo que se necesitaba. (Sí, también estamos muy celosos).



El proceso es que, David, Dan y yo, nos reunimos en una habitación y vemos el episodio juntos y discutimos cada escena, dijo. Y trabajo secuencialmente a través del episodio y hago una lista y luego dicen: 'Está bien, echemos un vistazo a este temprano para que realmente podamos profundizar en esto'. Y la 'Luz de los siete' fue una de las piezas que Comencé el episodio, y este episodio en particular también lo comencé muy temprano.

que llevar para una boda de verano 2019

Leer también:

A Djawadi le encanta poder ver los episodios temprano porque luego tiene mucho tiempo para averiguar hacia dónde va la música. Pero en el caso de The Long Night, parece que nada podría prepararlo realmente para la tarea que tiene entre manos.

Este episodio fue el episodio más desafiante de escribir hasta la fecha debido a la gran cantidad de música, las secuencias de batalla, dijo. Pasé al menos el doble, si no el triple, de tiempo escribiendo este en comparación con los otros debido a los desafíos. Como, por ejemplo, la secuencia de batalla más larga que hemos tenido fue en 'Battle of the Bastards' de la temporada 6, que duró 17 minutos, que es una cantidad significativa de música de acción y es solo una escena de batalla. Y luego, en comparación con este episodio, que es el episodio completo y es un episodio de más de 80 minutos de duración, hacerlo bien y hacer que la tensión aumente constantemente y luego reiniciar para crear un poco de esperanza, como nuestros héroes tal vez puedan derrotar al Rey Nocturno, y hacerlo bien tomó un tiempo.

Intentamos que Djawadi dijera lo que podemos esperar de la puntuación en los últimos tres episodios de la serie, pero esto es todo lo que nos dio: supongo que puedo decir que los dos primeros episodios fueron realmente una gran configuración para el Episodio. 3 y todos se unen para esto y la gran recompensa en el Episodio 3, pero tendremos que ver qué viene después ... Siempre soy cauteloso porque la música es un personaje tan importante en el programa y ayuda a contar la historia, así que todos Puedo decir que está mirando lo que viene a continuación.

apilando libros en el suelo

Leer también:

Ah, y si te gustó el tema de The Night King tanto como a nosotros, asegúrate de volver a verlo y buscar pistas al principio del episodio, ya que Djawadi nos señaló que está entretejido con toda la acción.

Ese motivo se reproduce antes y luego en realidad vuelve al piano, y puede que no se destaque para todos de inmediato, pero está ahí y luego la gran recompensa es cuando entra en el piano, dijo.

Game of Thrones se transmite los domingos a las 9 / 8c en HBO.

Comentarios