Revisión de 'All Eyez on Me': la película biográfica de Tupac Shakur merece un mal rap

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Desembalar la vida de Tupac Shakur sería abrumador para cualquiera que desee capturarla en una película biográfica: madre de Black Panther, infancia turbulenta, escuela de teatro, estrellato del hip-hop, fama cinematográfica, criminalidad, carisma, enemistades de rap, prisión, sobrevivir a un puñado de tiroteos. , y luego, trágicamente, no sobrevivió a uno a la edad de 25 años.

Era un caldero de machismo y sensibilidad, un modelo del rap gangsta misógino que podía dispararte con un mensaje de injusticia o derretir tu corazón con temas sobre las madres del bienestar. Este icono corto prosperó con sus contradicciones.

Pero la película dramatizada que obtuvimos, All Eyez On Me, es un fracaso hagiográfico que se despliega como una lista de revista sin profundidad. Está claro que tiene la intención de capitalizar el éxito de Straight Outta Compton, sin embargo, hay tomas individuales en Compton que transmiten más estado de ánimo, información y conocimiento sobre los orígenes de su música que la totalidad de All Eyez On Me. Es una película descuidada convencida de que estás demasiado enamorado para querer algo más que un brillo de trastorno por déficit de atención sobre los logros de Shakur, o demasiado deslumbrado por su sorprendente protagonista, Demetrius Shipp, Jr., para que te importe si a Shakur se le da dimensión o no.





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No es necesario buscar más pruebas de la superficialidad que el desgastado director del dispositivo de encuadre Benny Boom (Next Day Air) y sus tres guionistas utilizan para compartimentar la vida de su sujeto: un periodista anónimo (Hill Harper) entrevistando al rapero en prisión. Esto permite tanto preguntas habladas (¿ahí es donde conociste a Jada Pinkett?) Como respuestas narradas (¡estaban sintiendo mi fluidez y me firmaron!) Que impiden transmitir cualquier cosa a través de la realización de películas, o escenas que podrían tener que durar más de un minuto. .



Las raíces de Shakur como hijo de una madre probada y absuelta de Black Panther (Danai Gurira), quien trasladó a la familia de Nueva York a Baltimore y finalmente a Oakland, se tratan como un gran tráiler. Es un borrón insípido de militancia, brutalidad policial, pobreza y tráfico de drogas, con un diálogo a gritos (¡¿Nos movemos de nuevo?!) Para llevar a casa que estamos avanzando, nada en lo que pensar aquí.

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En un momento, Shipp está dando el soliloquio de Hamlet en la escuela de artes escénicas, y con dos movimientos de latigazo cervical está bailando y rapeando con Digital Underground y logrando un contrato de grabación. En lugar de mostrarte cómo Shakur consiguió su gran papel en Juice de Ernest Dickerson, Boom, inexplicablemente, salta directamente a Shipp recreando el monólogo I am crazy de su personaje de Bishop. Nada en contra de Shipp, pero este juego solo desencadena el deseo de ver lo real.



Ese es el modus operandi de esta película cuando se trata del talento del sujeto: hacer que Shipp imite la actuación y duplique la arrogancia de la vida de matón, y considere el viaje como una conclusión inevitable. Shipp no ​​es malo, es todo personalidad, relegado a trabajar su extraño parecido como un acto novedoso. El único otro papel que se acerca a sentirse sustantivo es el de Gurira, pero sus intensas apariciones emergentes, desde militante que pierde conocimiento hasta adicto en recuperación, nunca se convierten en una representación memorable.

All Eyez es la versión mash-note de la vida de Shakur, esencialmente, menos preocupado por la vida interior de un hombre que luchó por reconciliar imagen y arte, e infinitamente más preocupado de que pienses mal de él porque tuvo encuentros con la ley y cumplió condena por abuso sexual. Es quizás la película biográfica más defensiva jamás realizada. La representación de su acusador de violación, desde su introducción en un club con el culo a tiros primero hasta su comportamiento vampírico en la escena de sexo, hasta su mirada presumida de satisfacción mientras se lee la sentencia en el tribunal, es, francamente, reprensible.

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Más temprano, cuando se mencionan las letras de Shakur más hostiles a las mujeres, Boom corta a la única verdadera amiga de Shakur, Jada Pinkett (Kat Graham, The Vampire Diaries) dando el sello de aprobación al sonreír y reír por teléfono con él sobre su fanfarrón sexual I Get Alrededor de video. Somos buenos, ¿verdad ?, pregunta implícitamente la película, antes de recordarte en un diálogo forzado cuántos discos vendió y los avances que hizo.

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Boom, que proviene de videos musicales, trata muchos aspectos de la vida de Shakur como una oportunidad para hacer la versión de ritmos y montaje, completa con una introducción. Cuando su madre Afeni lo visita en la cárcel por un poco de Shakespeare (sea sincero contigo mismo) y lágrimas, sabes que Dear Mama te dará una patada en cualquier segundo.

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El otro recurso de Boom es el muestreo superficial de películas: un traficante infame llamado Nigel (Cory Hardrict, Warm Bodies), protagonista de la trama secundaria que conduce a la emboscada en el vestíbulo que casi mató a Shakur, está sacado directamente del manual de clichés de películas criminales. Una cena elegante con el empresario de Death Row Suge Knight (un Dominic Santana adecuadamente imponente) dando vueltas a la mesa y mostrando a sus nuevas estrellas Shakur y Snoop Dogg (un Jarrett Ellis de cadencia aguda), se convierte en un riff cansado de la escena del bate de béisbol en The Intocables. Más tarde, es un grito de Goodfellas, cuando Knight, sabiendo que Shakur quiere dejar el corredor de la muerte, lo lleva a su oficina, uh oh, pero solo mata su espíritu al producir un libro de gastos que dice efectivamente: Nosotros somos los dueños.

Incluso la presentación tardía de la hija de Quincy Jones, Kadida (Annie Ilonzeh, Empire) como un romance redentor suena hueca: ella es la calma antes de la tormenta de violencia en el Strip de Las Vegas, nada más. Veinte años desde su desaparición acribillada a balas, Tupac Shakur sigue siendo una figura fascinante en la historia de un movimiento musical convulsivo, demonizado, glorificado e influyente. Pero All Eyez On Me es estrictamente el paquete de grandes éxitos barato cuando lo que su tema justifica es el conjunto en caja de cortes profundos.

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Incluso después de su asesinato en 1996, la leyenda del rap tenía mucho material inédito que lo mantuvo en la cima de las listas.

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